[摘要] 9月16日晚，由厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心编排由鲁迅原著改编、施光南作曲的中国歌剧《伤逝》校园版——《紫藤花》在厦门工学院隆重首演。厦门市市委常委、宣传部部长洪碧玲，厦门市副市长潘世建，厦门市教育局局长赖菡，著名歌剧导演李稻川，厦门大学、华侨大学、集美大学等各高校领导出席，金帝集团董事长李德文、厦
9月16日晚，由厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心编排由鲁迅原著改编、施光南作曲的中剧《伤逝》校园版——《紫藤花》在厦门工学院隆重首演。厦门市市委常委、宣传部部长洪碧玲，厦门市副市长潘世建，厦门市教育局局长赖菡，著名歌剧导演李稻川，厦门大学、华侨大学、集美大学等各高校领导出席，金帝集团董事长李德文、厦门工学院院长方亮陪同观看。
《紫藤花》是继今年4月份《茶花女》之后，厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心的又一力作。时隔三十年，这部中国原创歌剧重回舞台，汇聚着主创人员和主办方的诸多心血，演出精彩迭出，既为厦门观众复刻了经典，也赋予了时代的新意，再次奏响了海西歌剧文化的华美乐章。
不同的时代，诠释同样的爱情哲理
《伤逝》是鲁迅一部以男女爱情为主题的小说，《紫藤花》还原了上世纪20年代的故事背景，讲述涓生与子君这一对在“五四新思潮”的影响下成长起来的进步青年，冲破封建樊笼，实现自由结合，却最终无法逃脱归于失败的命运。
剧中的女主角子君追求自由的个性、渴望纯洁的爱情，舞台上，中央歌剧院演员徐春雨将子君不同阶段的心理转变丝丝入扣地呈现出来。尤其是第三幕后，当爱情走向穷途末路，子君从受到巨大打击到万念俱灰，她悲恸的感情通过演唱和肢体语言发挥出强大的感染力，令现场观众仿佛置身于那个时代，与女主角一起感受内心的煎熬。
无论是在新文化运动时期，还是在现代，爱情和面包的矛盾不仅是艺术也是生活的永恒主题。作为《伤逝》的校园版，《紫藤花》也希望能给予青年学生一些启发，将原著的悲剧结局由句号改成了问号，失去爱情的子君将要走向何方，她的命运将如何改写——由此引发观众的思考。剧中另外还加入了2名歌者的角色，他们时而融入剧情，时而抽离为旁白，使得剧情发展更加行云流水。
传承经典，“失传”民族歌剧再登台
经典如果没有传承，往往成为无法挽回的遗憾。幸运的是，30年前的民族经典歌剧《伤逝》避免了这一结局，而且在本月16日晚绽放鹭岛。
著名指挥家郑小瑛表示，重新排演这部作品的经过并非一帆风顺。这部作别舞台已近多年的经典歌剧几乎已经“失传”，能查阅到的资料只有人民音乐出版社出版的《歌剧〈伤逝〉选曲（钢琴伴奏谱）》中的10曲。为了将这部的民族歌剧复原于舞台，郑小瑛可谓费尽心血:“在征得施光南夫人洪如丁的同意后，我将全剧剩余的所有原始手稿，从当年演出这部作品的中剧舞剧院的档案馆里又发掘了出来。然后再请人以当年录制的一盘专辑为参照标准，重新分析、整理，前前后后历时近一年。之所以我如此费力去做这件事，就是希望这部经典歌剧再活起来！”
诚哉斯言，亦如《紫藤花》导演李稻川所言：“稳定的资金支持，系统的组织，持续不断地排演歌剧培养新人，这是多少艺术家的夙愿！社会应该多一些金帝这样的老总，民族歌剧才有复现在社会大众面前的机会。”
企校合作，小成本制作探索歌剧新路
演出结束后，厦门工学院音乐厅还举行了一场以“中剧的发展和传承”为主题的研讨会，出席的不仅有郑小瑛教授、李稻川导演、厦门工学院方亮院长等该剧主创人员和主办方代表，还有著名乐评人唐若甫、《歌剧》杂志特约撰稿陈志音、厦门音协原主席袁荣昌及其夫人、厦门大学中文系教授 娅和资深媒体人王励红等嘉宾。现场大家各抒己见，就《紫藤花》共同探讨中国民族歌剧的发展。
嘉宾们一致认为，高雅艺术的普及和发展，离不开全社会的关注和支持。乐评人唐若甫特别指出，像《紫藤花》这种校企结合、小成本制作的歌剧形式，不受制于形式和政绩，往往能不加修饰突出音乐的率真和艺术家的天性，是适合歌剧健康发展的很好形式。厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心的成立及发展得到金帝集团董事长李德文先生的鼎力支持，这一平台不仅让师生们有机会走近高雅艺术，更能借助郑小瑛教授的影响力，广纳师资，培养一批中国专业的歌剧人才，满足社会更高层次的精神需求。
特别值得一提的是，《紫藤花》将于9月22日走出鹭岛，登上北京国家大剧院，向人民奉献民族经典歌剧的视听盛宴。
歌剧开始前，郑小瑛老师声情并茂地讲述《紫藤花》登台的历程
子君大胆地提出要冲破封建家庭的束缚，得到了涓生的敬佩和支持
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